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Construcción de guitarras. Luthería. Guitarrería

GUITARRAS CON TAPA MACIZA: POR QUÉ SON LA MEJOR OPCIÓN

Bien es sabido que la madera no es el único material apropiado para la contrucción de guitarras. Desde siglos atrás se vienen haciendo pruebas con materiales como el marfil, y desde el pasado siglo se han probado otros  como el metacrilato o el carbono, con satisfactorios resultados. Sin embargo, la madera sigue siendo el material más usado en la construcción de guitarras… por ahora.

Dentro del esquema constructivo de la guitarra, la tapa ocupa el papel protagonista en la producción del sonido, que puede ser en torno al 80%. De hecho, la tapa es la única parte de la guitarra que incluye en su estructura elementos que afectan al sonido, como son las barras armónicas. Esta importante parte de la guitarra se construye, por lo tanto, teniendo muy en cuenta la madera seleccionada, así como las medidas y la disposición del barraje interno.

 

En un artículo anterior describí las principales maderas que se usan en la construcción de tapas de guitarra: LAS MADERAS DE LA GUITARRA ACÚSTICA (I): LA TAPA.

Comprendiendo la crucial función de la tapa en la producción del sonido, podemos entender que una tapa laminada (compuesta de una serie de finas láminas de madera encoladas) no puede nunca tener las bondades de una tapa maciza. Ahora bien, ¿cómo diferenciar una tapa maciza de una laminada? Puedes echarle un vistazo a esta foto que incluí en un artículo sobre las guitarras Yamaha etiqueta roja:

 

laminada

 

En la imagen anterior podemos observar una tapa laminada. Se distingue porque tiene tres capas. En una tapa mazica, en cambio, se distingue el canto de una misma madera, se ve la veta atravensando todo el ancho, y el patrón de su dibujo se puede seguir  comparando el exterior con el interior de la tapa.

Mi recomendación es comprar siempre una guitarra que tenga al menos la tapa maciza. Los aros y el fondo no influyen tanto en la producción del sonido, por lo que un instrumento con los aros y el fondo laminados puede funcionar bien. Pero la tapa maciza es una condición necesaria para un instrumento aceptable.

Ojo a las descripciones de la tapa que se incluyen en las características de los fabricantes de guitarras. Cuando leas estas características en inglés, asegúrate que se indica el término «solid» junto al tipo de madera de la tapa. Así, «solid Sitka» significa «abeto Sitka macizo», pero «Sitka» suele significar laminado de abeto Sitka.

¡Mucha suerte en tu elección!

LAS MADERAS DE LA GUITARRA (II): LA CAJA (AROS Y FONDO)

 

En este segundo artículo sobre las maderas de la guitarra acústica vamos a centrarnos en los aros y el fondo. Depués de la tapa, los aros y el fondo son las partes de la guitarra que más influyen en el sonido, es aceptado que en torno al 20%, aunque esta cifra hay que tomarla con mucha precaución por tratarse de un dato difícilmente cuantificable. Lo que es incuestionable es que aros y fondo afectan significativamente al sonido, y a igualdad de tapas, la diferencia entre el sonido de una guitarra de palosanto y otra de caoba es notable.

A lo largo de la historia los guitarreros han utilizado gran variedad de maderas para los aros y fondos de sus intrumentos. En el siglo XVI ya se hacían en España vihuelas con aros y fondo de ébano. En aquella época incluso llegó a utilizarse el marfil para las duelas de los laúdes. Maderas que se precian hoy mucho como el cocobolo ya fueron empleadas en el siglo XVII por lutieres como el veneciano Cristoforo Coch. El nogal y el arce han sido muy utilizados por guitarreros europeos.

Lógicamente los fabricantes y constructores de guitarras acústicas han sabido recoger esta tradición de siglos y aplicarla a sus instrumentos. Vamos a mostrar las cualidades de los tipos de maderas más utilizados para estas partes de las guitarras acústicas.

 

 

Hay otras maderas muy utilizadas como el palosanto de Madagascar (excelente alternartiva a los dos palosantos citados, el cerezo, el cocobolo, el ziricote (madera mejicana de gran belleza) y otras tantas que no hemos incluido por abundar más en las más empleadas.

Si analizamos las propiedades estéticas y tonales, veremos que, en el caso de que vayamos a comprar una guitarra de calidad y tengamos la posibilidad de elegir, hay que pararse a pensar qué tipo de madera debemos seleccionar para los aros y el fondo, pues de esta elección dependerá el comportamiento del instrumento en determinadas situaciones como grabación, directo en grupo, directo a solo, etc.

 

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EL RADIO DEL DIAPASÓN DE LAS GUITARRAS

 

El radio del diapasón es la curvatura que tienen el diapasón y los trastes. Esta curvatura no existe en algunos tipos de guitarra, como la clásica, pero es habitual en las guitarras acústicas y en otros muchos instrumentos de cuerda pulsada como el sitar o el laúd barroco.

El grado de curvatura afecta positiva o negativamente a nuestra técnica, depende del aspecto que tengamos en cuenta. Debido a esto, el radio es un factor a considerar cuando vamos a comprar una guitarra, porque puede afectar de una u otra manera al sonido que vamos a obtener del instrumento.

¿Cómo se mide el radio del diapasón? La figura de la izquierda muestra en proporción un radio de 16″, que es el habitual en el primer traste de los instrumentos de algunos fabricantes como Martin. A partir de aquí podemos deducir que mientras menor sea el radio mayor será la curvatura. En comercios especializados en herramientas para guitarreros venden plantillas para medir el radio de las guitarras.

El diapasón y los trastes pueden presentar las siguientes formas:

  • Recta. Como es el caso de las guitarras clásicas.
  • Cónica. Es común que muchos instrumentos comiencen con un radio de 16″ en el primer traste y alcancen las 20″ en el último.
  • Cilíndrica. Es una opción que cada vez se utiliza más. El radio se mantiene igual en todos los trastes.
  • Compuesta. La curvatura está estudiada sin seguir ninguna de las anteriores variantes.

Los radios más pronunciados se han aplicado en guitarras eléctricas como las Fender Stratocaster de los años 50 y 60, que alcanzaban las 9″. Con el tiempo Fender ha bajado esta curvatura, pero los modelos actuales basados en estos diseños clásicos tienden a tener radios muy curvos.

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En el caso de las guitarras acústicas actuales, un mismo fabricante puede aplicar distintos tipos de radio a los diferentes modelos de guitarras. Tomando el ejemplo de las guitarras Larrivée, el radio compuesto es de 17″ a 21″ en el tipo OM y de 16″ a 21″ (más curvo) en el tipo LSV (Fingerstyle Series). En el caso de la OM, el radio de 17″ en los primeros trastes, unido a la gran anchura de la cejuela, es comodísimo. Hay una gran diferencia entre las 16″ y las 17″, dando esta última medida mucha más sensación de rectitud del diapasón. Sin embargo, el hecho de que Larrivée, un fabricante de gran prestigio, manufacture su gama de guitarras más apropiadas para fingerstyle con un radio menor es sinónimo de que en esto del radio no hay más reglas que las que nuestras propias preferencias nos impongan.