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CÓMO LEER TABLATURAS DE GUITARRA (I): PRIMEROS PASOS

En este post te explico de un modo sencillo y en pocos paso cómo leer tablaturas con la guitarra.

La tablatura es el sistema más cómodo y fácil para leer música con la guitarra. No es nuevo, ya lo utilizaban los vihuelistas españoles y laudistas italianos en el siglo XVI. Hoy en día utilizamos para la guitarra acústica (y para otros muchos tipos de guitarra) la combinación tablatura/partitura, un sistema ideal, ya que combina la precisión rítmica de la partitura con la facilidad gráfica y el detalle en los efectos de la tablatura.

¿CÓMO SE LEE LA TABLATURA?

Lo primero que nos encontramos en una tablatura/partitura es la indicación de tempo. Ajustando un metrónomo al número indicado obtendremos la velocidad a la que hay que tocar la pieza (aunque al principio hay que estudiarla muy lentamente).


Despúes vemos la indicación de compás. Los compases más utilizados en nuestro repertorio son:

  • 4/4 (cuatro tiempos, cada uno divisible en dos)
  • 12/8 (cuatro tiempos, cada uno divisible en tres)
  • 3/4 (tres tiempos, cada uno divisible en dos)
  • 2/4 (dos tiempos, cada uno divisible en dos)

También nos encontraremos la armadura de clave en la partitura (sostenidos o bemoles que corresponden a la tonalidad de la pieza).

Algunas tablaturas incluyen indicación de dinámica (intensidad), las principales indicaciones son:

Abreviatura Significado
pp Pianissimo (muy suave)
p Piano (suave)
mf Mezzoforte (normal)
f Forte (fuerte)
ff Fortissimo (muy fuerte)

 

  • Las líneas de la tablatura representan las cuerdas de la guitarra, correspondiéndose la línea inferior con la 6ª cuerda y la superior con la primera.
  • Los números representan el traste que hay que pisar, siendo el 0 la cuerda al aire.
  • Las figuras representan la duración de la nota:
Figura Nombre Duración
Redonda 4
Blanca 2
Negra 1
Corchea 1/2
Semicorchea 1/4
Fusa 1/8
Semifusa 1/16

En el ejemplo anterior, el compás tiene 4 tiempos. La primera nota se toca en la 4ª cuerda al aire, como es redonda debe durar 4 tiempos. Simultáneamente a la redonda hay un silencio de corchea, esto indica que la segunda nota (3ª cuerda en 2º traste) se toca después del golpe, a contratiempo. Así progresivamente vamos traduciendo lo que indica la tablatura, con el tiempo aprenderás a leer a primera vista, sin necesidad de analizar nada, excepto pasajes más difíciles.

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Hay signos que prolongan la duración de las figuras, los más usados son:

  • El puntillo aumenta la mitad del valor de la nota o el silencio (por ejemplo, una blanca con puntillo vale 3: 2 de la blanca más su mitad).
  • La ligadura une dos notas del mismo nombre y la misma altura, y suma sus valores (sólo se ataca la primera nota y se prolonga el sonido por el valor de las dos). En algunos editores de tablatura se permite representar la segunda nota ligada entre paréntesis, para que se vea la duración total, yo recomiendo seleccionar esta opción, porque dejar el hueco en blanco es menos preciso.

En el ejemplo anterior, la cuarta nota está ligada con la quinta (que sólo aparece en la partitura, aunque yo prefiero representarla también en la tablatura entre paréntesis). Esto nos indica que sólo se pulsa la primera (que va a contratiempo) y se prolonga el sonido en la primera parte del 3º tiempo del compás. Esto se llama síncopa.

Esto es sólo la base, un pequeño acercamiento al sistema, suficiente para tocar gran variedad de piezas, pero sólo la práctica y el interés harán surgir la habilidad de leer la tablatura.

En el siguiente artículo trataré de los recursos técnicos y efectos.

 

LAS MADERAS DE LA GUITARRA (II): LA CAJA (AROS Y FONDO)

 

En este segundo artículo sobre las maderas de la guitarra acústica vamos a centrarnos en los aros y el fondo. Depués de la tapa, los aros y el fondo son las partes de la guitarra que más influyen en el sonido, es aceptado que en torno al 20%, aunque esta cifra hay que tomarla con mucha precaución por tratarse de un dato difícilmente cuantificable. Lo que es incuestionable es que aros y fondo afectan significativamente al sonido, y a igualdad de tapas, la diferencia entre el sonido de una guitarra de palosanto y otra de caoba es notable.

A lo largo de la historia los guitarreros han utilizado gran variedad de maderas para los aros y fondos de sus intrumentos. En el siglo XVI ya se hacían en España vihuelas con aros y fondo de ébano. En aquella época incluso llegó a utilizarse el marfil para las duelas de los laúdes. Maderas que se precian hoy mucho como el cocobolo ya fueron empleadas en el siglo XVII por lutieres como el veneciano Cristoforo Coch. El nogal y el arce han sido muy utilizados por guitarreros europeos.

Lógicamente los fabricantes y constructores de guitarras acústicas han sabido recoger esta tradición de siglos y aplicarla a sus instrumentos. Vamos a mostrar las cualidades de los tipos de maderas más utilizados para estas partes de las guitarras acústicas.

 

 

Hay otras maderas muy utilizadas como el palosanto de Madagascar (excelente alternartiva a los dos palosantos citados, el cerezo, el cocobolo, el ziricote (madera mejicana de gran belleza) y otras tantas que no hemos incluido por abundar más en las más empleadas.

Si analizamos las propiedades estéticas y tonales, veremos que, en el caso de que vayamos a comprar una guitarra de calidad y tengamos la posibilidad de elegir, hay que pararse a pensar qué tipo de madera debemos seleccionar para los aros y el fondo, pues de esta elección dependerá el comportamiento del instrumento en determinadas situaciones como grabación, directo en grupo, directo a solo, etc.

 

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EL RADIO DEL DIAPASÓN DE LAS GUITARRAS

 

El radio del diapasón es la curvatura que tienen el diapasón y los trastes. Esta curvatura no existe en algunos tipos de guitarra, como la clásica, pero es habitual en las guitarras acústicas y en otros muchos instrumentos de cuerda pulsada como el sitar o el laúd barroco.

El grado de curvatura afecta positiva o negativamente a nuestra técnica, depende del aspecto que tengamos en cuenta. Debido a esto, el radio es un factor a considerar cuando vamos a comprar una guitarra, porque puede afectar de una u otra manera al sonido que vamos a obtener del instrumento.

¿Cómo se mide el radio del diapasón? La figura de la izquierda muestra en proporción un radio de 16″, que es el habitual en el primer traste de los instrumentos de algunos fabricantes como Martin. A partir de aquí podemos deducir que mientras menor sea el radio mayor será la curvatura. En comercios especializados en herramientas para guitarreros venden plantillas para medir el radio de las guitarras.

El diapasón y los trastes pueden presentar las siguientes formas:

  • Recta. Como es el caso de las guitarras clásicas.
  • Cónica. Es común que muchos instrumentos comiencen con un radio de 16″ en el primer traste y alcancen las 20″ en el último.
  • Cilíndrica. Es una opción que cada vez se utiliza más. El radio se mantiene igual en todos los trastes.
  • Compuesta. La curvatura está estudiada sin seguir ninguna de las anteriores variantes.

Los radios más pronunciados se han aplicado en guitarras eléctricas como las Fender Stratocaster de los años 50 y 60, que alcanzaban las 9″. Con el tiempo Fender ha bajado esta curvatura, pero los modelos actuales basados en estos diseños clásicos tienden a tener radios muy curvos.

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En el caso de las guitarras acústicas actuales, un mismo fabricante puede aplicar distintos tipos de radio a los diferentes modelos de guitarras. Tomando el ejemplo de las guitarras Larrivée, el radio compuesto es de 17″ a 21″ en el tipo OM y de 16″ a 21″ (más curvo) en el tipo LSV (Fingerstyle Series). En el caso de la OM, el radio de 17″ en los primeros trastes, unido a la gran anchura de la cejuela, es comodísimo. Hay una gran diferencia entre las 16″ y las 17″, dando esta última medida mucha más sensación de rectitud del diapasón. Sin embargo, el hecho de que Larrivée, un fabricante de gran prestigio, manufacture su gama de guitarras más apropiadas para fingerstyle con un radio menor es sinónimo de que en esto del radio no hay más reglas que las que nuestras propias preferencias nos impongan.